吉本新喜劇 - Wikipedia

吉本新喜劇

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曖昧さ回避 この項目では吉本興業の喜劇舞台公演について記述しています。毎日放送の中継番組についてはよしもと新喜劇をご覧ください。

吉本新喜劇（よしもとしんきげき）はよしもとクリエイティブ・エージェンシー（2007年9月までは吉本興業）に所属するお笑い芸人によって舞台にて行われる喜劇または、それを行う劇団のことである。

目次

[編集] 概要

なんばグランド花月劇場（NGK）での本公演が『よしもと新喜劇』としてテレビ放映されるほかに、地方公演として座員を絞った形での巡業によって公演される（花月東京お出かけ公演、神戸等）。

また、池乃めだかを始めとする数人の新喜劇座員とその他の吉本所属のお笑い芸人らが共演する新喜劇風の舞台喜劇の番組（『日曜笑劇場』。2008年8月現在は、『あったか人情コメディ 湯けむりパラダイス!』を放送中）も伝統的に朝日放送テレビで放送されており（以前は讀賣テレビでも、『吉本コメディ』の名で放送）、その番組では、毎日放送テレビで放送される『よしもと新喜劇』とは違って、毎回の舞台設定、レギュラー出演者の役柄設定などは固定されている。

大阪ではNGKのほか、京橋花月でも座員と数人の芸人による「京橋吉本新喜劇」が上演されており、東京ではルミネtheよしもとでそこを本拠地とする芸人たちと「やめよっカナ!?キャンペーン」時代の若手で主役級だった今田耕司たちを座長とした、新喜劇所属ではない集団による演劇もチーム（班編成）で連日上演されている(東京での上演経緯については後述)。

新作は毎週火曜日に上演されている。このため、台本を受け取るのは前日か当日で、前日月曜日の2回目興行終了後から最長で午前1時ごろまで立ち稽古を続けていることがある。 その様子はなんばグランド花月公式サイトにおいて、「のぞき穴」のコーナーでうかがえていたが、2007年12月に公式ホームページがリニューアルされてからは取り止められた。なお、新喜劇は金曜日がカメラリハーサル(カメリハ)で、一度芝居をカメラで試し撮りをし、翌日の土曜日の原則2回目公演時にテレビ収録をしている。

正月公演時には若手出演者の誰かが酔っぱらって舞台に立つのが恒例となっていたが、公演に差し障りが出るために2009年からは楽屋での飲酒は禁止された。(オール巨人のブログより)

[編集] 成り立ち・歴史

[編集] 創立

1959年3月1日、うめだ花月劇場開場と同時に「吉本ヴァラエティ」として発足。第一号の演目は「アチャコの迷月赤城山」（サブタイトルに「忠治以外傳」とある）。出演者は花菱アチャコ、佐々十郎、大村崑、芦屋小雁、中山千夏、他。
毎日放送テレビとのタイアップとして生まれ、創設者の八田竹男（のち吉本興業社長）をして「テレビ時代を睨んだ新たな演芸のビジネスモデル」として、うめだ花月と毎日放送テレビの看板となるべく、まさに社運をかけて育成された。
初期には花菱アチャコや東五九童、大村崑、雷門五郎、笑福亭松之助ら既存のスターに頼っていたが、やがて他劇団などからの引き抜きや自前のスター発掘を行うようになり、守住清、平参平、白羽大介、秋山たか志、白木みのる、花紀京、ルーキー新一、森信、財津一郎、岡八朗、原哲男、桑原和男らが台頭するようになった。尚1964年6月頃から吉本ヴァラエティから「吉本新喜劇」と正式呼称するようになったが、既に1959年の吉本ヴァラエティ第1回公演には吉本新喜劇と謳われている。

[編集] 3チーム制時代の新喜劇

かつては大阪と京都に3つの吉本直営の演芸劇場（大阪に「なんば花月」と「うめだ花月」、京都に「京都花月」）があり、劇座員を3つの組に振り分ける3チーム体制となっていて、それぞれ10日単位（月上旬を上席、中旬を中席、下旬を下席と呼んでいた）で各チームが各劇場に出演し、ひと月で全劇場を回るローテーション制（京都→うめだ→なんばの順で移動する）を繰り返していた。現在活躍中のベテラン座員は殆どがこの3ヶ所のいずれかで初舞台を踏んでいる。

「うめだ花月」での公演は毎日放送で「花月爆笑劇場」として土曜日の12時から、又「なんば花月」での公演は朝日放送で「お笑い花月劇場」として土曜日の13時から、いずれもテレビ中継されていた。

ちなみに、京都花月とうめだ花月は同じ芝居がかかり、なんば花月は両劇場にはかからない新作が上演されていた（例えば、あるチームが上席に京都で掛けた芝居は、引き続いてうめだの中席で同じ芝居を上演されるが、下席のなんばでは別の新作を上演する。このなんばの新作は基本的に京都、うめだでは上演されない）。これは、上記にあるように毎日放送（うめだ花月からの中継）と朝日放送（なんば花月からの中継）がそれぞれ新喜劇を放送していたため、区別するためであると考えられる。

[編集] 松竹新喜劇との棲み分け

大阪における笑演芸の劇団として、かつては日本を代表する喜劇役者の一人といわれた藤山寛美が率いた松竹新喜劇があるが、それとの違いは、大雑把に言えば吉本は師弟制から競争制になり、芝居内容も現代に合ったドタバタな享楽を追求したのに対し、松竹は最後まで藤山寛美を中心とする師弟制で、上方の伝統的な恋愛物の色彩が強かった、といったところである。また師弟関係にしても、井上竜夫を移籍させたはいいが、吉本で育ってしまった。

ビートたけしが「（かつて出演していたラジオ番組オールナイトニッポンで、高田文夫と松竹の話題に触れたトークでのこと）藤山さんはボンクラにも最低5万円渡してやるんだって。そうしねえと若手が生活に困って芝居に専念できねえからって。本当かね」と発言した。これは雑誌「笑芸人」やたけしの著書に書かれていたことである。

たけしの話が本当とするならば、松竹新喜劇と比べると吉本新喜劇の座員たちの生活は恵まれているとは言えず、若手の月給は8万円程度と言われている。

2007年には『コヤブ新喜劇 ～座長になって1年たちましたスペシャル～』に松竹新喜劇の顔であった藤山寛美の娘で松竹新喜劇にも出演する藤山直美がシークレットゲストとして出演した。これは小薮も「歴史的瞬間」と呼ぶほどで、かつての関係を知る人々を大いに驚かせた。

[編集] 松竹新喜劇との違い

同じ「新喜劇」を名乗るが、その生い立ちや内容、構成、演出法など両者は大いに異なる。

松竹新喜劇は歌舞伎役者の出である曾我廼家五郎と曾我廼家十郎が結成した日本初の本格喜劇「曾我廼家兄弟劇」をその源流とする。五郎と十郎は大阪に古くから伝わる伝統芸能・仁輪加（にわか）を改良して本格演劇に仕立てた。仁輪加は本来即興で演じる歌舞伎などのパロディーなどであり、東京で言う「アチャラカ」（＝軽演劇。ただしこちらはオペラのパロディー）と同義であるが、このような経緯を持つため松竹新喜劇は舞台中心の本格演劇に位置付けられている。内容も人間の業を描いた物や人情物などが多く、ギャグは入るが本筋の通ったものである。

一方の吉本新喜劇は常々「漫才芝居」と形容されるように、ドタバタ中心のナンセンス軽演劇であり、一種のスラップスティックコメディである。ストーリーよりもギャグ、演技よりもキャラクター性を重視する。これは元々吉本新喜劇がテレビ番組向けに製作された物であり、テレビ中継で名を売り花月劇場に観客を呼び込む「客寄せ」の役割を担ってきたことによる物である。

両者は比較されることを嫌い、吉本側も「ウチらと向こう（松竹新喜劇）は、たとえ同じスポーツであるにしても種目が違う」と言い切っている。

[編集] 新喜劇人気の下火と復活

1980年頃に始まる漫才ブームは吉本興業のタレントの全国区進出を成功させ、吉本興業は業容を拡大。トップスターの全国（即ち東京）進出が相次いだ。一方で、吉本新喜劇は、概ね旧態依然とした演出を続け、中高年層の支持は維持されていたものの、漫才ブームや心斎橋筋2丁目劇場と言った笑いの新しい波の洗礼を受けた若者層には飽きられ、また、室谷信雄、木村進ら主力の離脱などで、客足が減りつつあった。

各劇場の老朽化が進んだことで、吉本興業は1987年にNGKことなんばグランド花月をグランドオープンさせたが、オープン当初は下火となった新喜劇の上演はNGKでは行われなかった。同時期の1987年京都花月閉館、1988年のなんば花月閉館により伝統の3チーム制は失われ本拠地はうめだ花月のみになり、3チーム制も崩壊していた。

[編集] 新喜劇やめよっカナ!?キャンペーン

そのような中、1988年、木村政雄が吉本興業本社制作部次長に就任。新喜劇を再生させるには世代交代と全国区に売り出すことが必要であるとの方針の下、再生プロジェクトとして、期限までに観客動員数が目標値に達しなければ吉本新喜劇をやめるというセンセーショナルな「新喜劇やめよっカナ!?キャンペーン」を開始。このとき設定された目標観客動員数は1989年10月から1990年3月までの半年間で延べ18万人、1日平均に換算すると約1000人であり、当時のうめだ花月の座席定員から換算して70％近い平均稼働率（1日2回公演の場合）を上げなければ目標値に達しないという、非常に高いハードルであった。これにより、現場は緊張し、マスコミが取り上げ、固定ファンに危機感を与えたのみならず、関西地方を中心とした潜在的ファンの掘り起こしや、新喜劇になじみのない全国のファンに認知度を高めることにより、観客動員が増え、キャンペーン期間終了を目前に控えた1990年3月中旬、ついに観客動員数は目標数の「1989年10月から数えて延べ18万人」に達し、新喜劇は存続・復活を果たすこととなった。

この裏で、木村政雄は、座員全員に一旦解散を宣告した。そして、一人一人に面談を行い「これからは若手を中心にキャスティングします。もしかしたら、通行人Aとかをやってもらうかもしれません。それでもやって頂けますか?」とベテラン・中堅座員等にヒアリングを行い、今後の手法に意が沿わない座員は外れてもらうという再入団システムを導入した。ヒアリングの末、新喜劇の顔であった花紀京、岡八郎が「勇退」という形で退団を強いられ、その他座員の多くもクビを宣告され、船場太郎、桑原和男ら一時的に残留したベテランも脇に回るなど世代交代が進み、従来のコアなファンには新喜劇の変質が意識された。当時、みうらじゅんがプロデュースした「吉本ギャグ100連発」は、この新喜劇復活劇の重要な要因の一つであったとも言えるが、その内容は世代交代で去ってゆく芸人の芸が中心であり、一種レクイエム的なものであったと評価できる。その後の新喜劇復活の形が、みうらら従来のファンの本意であったかは疑問である。それを裏付けるように、みうらはそれ以後の「吉本ギャグ100連発2」「吉本ギャグ100連発3」の制作には参加していない。

因みに、この「新喜劇やめよっカナ!?キャンペーン」の頃から1997年6月末頃までのなんばグランド花月での新喜劇公演の演出を担当したのは、女性演出家の湊裕美子である。彼女は、その後、1997年秋～1998年秋にかけて放送された東京発のゴールデンタイムの全国ネットの新喜劇の番組である「超!よしもと新喜劇」と「超コメディ60!」でも演出を担当した。

[編集] 各劇場の現況

存続決定後、キャンペーンの一貫として、心斎橋筋2丁目劇場出身の若手を中心に上演されていたニュー吉本新喜劇が、1989年11月に、うめだ花月からなんばグランド花月に拠点を移し、現在に至っている。

また、1996年には、主演映画の宣伝のために来日していたジャッキー・チェンが、なんばグランド花月で公演された新喜劇に、国際警察の刑事役で飛び入り出演した（この時の公演は、MBSテレビの「よしもと新喜劇」でも放送された）。

なお、なんばグランド花月での新喜劇公演に（新喜劇座員を含む）吉本興業以外の芸能事務所に所属する芸能人や有名人が出演したケースとしては、アグネス・チャンや、最近では、2006年と2007年の3月に、吉本と芸能提携を結んでいるプロ野球球団のオリックス・バファローズ所属の選手たち（清原和博選手、中村紀洋選手など）が出演した「新喜劇にバファローズがやってきた!」などがある。

なんばグランド花月は新喜劇とベテラン芸人（漫才や落語、手品など）中心で、以下の公演構成となっている。

  • 平日:12時ごろ開始の1日あたり2回公演
  • 金曜:仕事帰りの観客を集めるために夕方を追加した3回
  • 土休日:行楽客を対象として午前10時ごろからの3回公演

それに対して、うめだ花月は「やめよっカナ!?キャンペーン」での目標動員を達成すると同時に、リニューアルすべく1990年に閉館、2003年に再開。現在では、夕方以降に開場し、上演開始当初から仕事帰りの観客を集める時間設定で、出演者は若手・中堅芸人中心となっている。新喜劇の座員は漫才コンビと混じって「芝居もん」に出演することが多かったが、「ネタもん」にピンで出演する座員もいる。小籔やなかやまきんに君（キャプテンボンバーとしても）がそうである。

NGK新喜劇については、最近になって再び「いまはギャグに頼って筋を壊しすぎてないか」という危惧が出始め、これが新しい発想を持った人材を発掘する「金の卵」作家オーディションにつながった。

しかし、内場を除くすべての現座長が頻繁に（半ばシリーズ物として）特定のキャラクターを演じるなど、ギャグではなくむしろキャラクターに頼っているのではないかと思われる面もある。

[編集] 東京での定期上演

全国において木曜20時台の視聴率を確保したいという毎日放送の思惑と、新喜劇を全国区化させたいという吉本の意向が合致し、「超!よしもと新喜劇」が1997年秋から東京で収録され、新喜劇が東京発の形でゴールデンタイムに全国ネットでテレビ放送されるようになった（後に「超コメディ60!」としてリニューアルされた）。しかし、舞台は新喜劇なのに仕掛けがドリフであったり、新喜劇や関西とはまったく関係のない者が多数出演したりしたことから、従来からのファンにも見放され、1998年秋に終了。この1年間は、本家NGKからも、特に知名度と笑わせる力のあるベテラン勢が駆り出されたうえ、リーダーに相当するポジションにいたのは実質吉田ヒロだけ（なお、のちに座長となる当時の4人のニューリーダーのうち、「超!よしもと新喜劇」～「超コメディ60!」に一度も出演しなかったのはヒロと石田靖。また、女優陣では、この当時のマドンナ役の一人であった中西喜美恵なども、「超!よしもと新喜劇」～「超コメディ60!」に一度も出演しなかった）であり、ニューリーダー制の発足直後の柔軟さ、斬新さから一転、まさに「やめよッカナ」直前の状況が再来していた。

それでもやはり東京公演をあきらめたわけではなく、1999年からは場所と方式を変えてスタジオアルタで週末にニューリーダー3人を中心にした本家そのままの新喜劇を定期上演。これも「ギャク輸入!新喜劇」（朝日放送）として、関西地区で放送された。

2001年には、ルミネtheよしもとが開業し、今度は東京オリジナルの台本、座員とNGK新喜劇経験者を座長に据えた公演が開始され、現在に至る。また毎月数日のみだがNGK新喜劇座員（辻本、内場等）による本場吉本新喜劇がルミネまたは浅草花月でも上演されている。

[編集] 海外公演

これまでニューヨーク、ロンドン、台湾、上海で、吉本新喜劇を上演し、さらに2006年7月には日本国内3大都市だけでなくハリウッドのコダック・シアターでも「すっごい吉本新喜劇LA&JAPANツアー」と銘打って特別編成で上演された。座員は今田耕司やレイザーラモンHGなど新喜劇出身でルミネtheよしもとの出演者が中心となっているが、大阪からは内場勝則、未知やすえ、池乃めだか、そして新喜劇外からはピン芸人のたむらけんじが参加した。

[編集] 現行座員

[編集] 座長

原則として以下の4人の中から1人が作家と相談し、その週の新喜劇を作成するシステムをとっている（座長共演の週は出演者表記のトップのほうが作成者である）。このシステムは座長それぞれの新喜劇に対する方向性や個性の違いが非常に出やすく(前述したように特定のキャラクターを演じる等)、出演者に関係なく特定の座長の上演作のみを好むファンも多い。

このほか、2007年8月7日から8月13日は"未知やすえ 女座長特別公演"が行われた。翌2008年にも8月5日から8月11日までの行程で行なわれている。

[編集] 重鎮クラス

基本的に座長及び専科経験者のみ。入団時期や入団経緯は関係ない（座長も専科も経験がないチャーリー浜に関しては1991年「…じゃ、あ～りませんか」での流行語大賞を受賞した際に吉本新喜劇の名前を全国に知らしめた功績が大きいとされている）。また、重鎮クラス以上の者がNGKで登場すると必ずといっていいほど拍手が飛ぶ。さらに、登場時には、登場人物全員がコケるギャグの使用が許される。小籔・川畑の座長就任以降はこのポジションに先輩座長である内場・辻本が座り、新喜劇に客演するケースも多くなっている。

[編集] 次期/副座長クラス

吉本新喜劇の中堅座員で、座長の補佐的な立場やストーリー上の主役といった重要な役柄を演じることが多い。

[編集] ベテラン

重鎮クラスとの違いは座長経験の有無（チャーリー浜のみ例外。上述の重鎮クラス参照）。重鎮と同様に登場時には拍手が飛び、登場時に登場人物全員がコケるギャグの使用が許される。

[編集] マドンナ

舞台上の華。主人公の恋人（妻）や片想いの相手役が主。芝居全体を通して可憐なイメージを纏うため、それを利用して一公演にほぼ一回はキレる演技が見られる。ベテランの域に入ると中山美保や浅香あき恵のようにまったく逆のポジション（老け・ブサイク役）に転向する例もある。なお、時には、マドンナ役の女優が2人以上出演することもある。

[編集] 中堅クラス

同じ中堅座員の次期/副座長クラスと違い、劇中盤のみに登場することが多い。持ちギャグやイジられネタで存在感を見せる。

[編集] 若手（金のひよこ）

2005年まで行われていた『新喜劇フー!!』や、キャプテン☆ボンバーを主役として2006年に行なわれていた『新喜劇ボンバー!!』もこの座員を中心にうめだ花月で活動する芸人も加わっていた。

[編集] 金の卵（2005年）

2005年に行われた吉本新喜劇金の卵オーディションに合格した座員。新人といっても芸人や舞台人などのキャリアがある者も含まれ、既に何人かは吉本新喜劇以外で活動がある。月1回の金の卵ライブ（金の卵LIVE）に全員が出演。この座員による金の卵ライブは2006年7月が最終回。

[編集] 金の卵（2006年）

2006年に行われた吉本新喜劇金の卵オーディションに合格した座員。2008年に京橋(大阪)にも「京橋花月」がオープンし、新喜劇の上演が決定していることから、これに対応した採用と思われる。

[編集] 金の卵（2007年）

[編集] 金の卵（2008年）

2005年金の卵オーディションで10名（内2名は諸事情により退団している）が新喜劇に入団した。そして2006年も金の卵オーディションを開催し14名が合格、再び黄金期に向けて拡張路線をとっている。NGK公演は中堅・ベテラン中心で若手は端役に回る事がほとんどであるため、うめだ花月にも出演している若手を中心とした「金のひよこライブ」や金の卵座員による「金の卵ライブ」など若手にも機会を積極的に与えている。しかし若手が大量に入ることになったためか、2006年には3名が退団している。余談だが3名のうち2名は活動履歴が殆どなかった。

[編集] 客員

正式座員ではないが、NGKの新喜劇に出演することがある者。

  • Mr.オクレ - ここ最近は頻繁に出演するようになり、プロフィールも公式ページに用意されていたり、「エキサイティングツアー'07」にも参加していたりすることから、限りなく正座員に近い待遇を受けている。

[編集] 休業中

  • 中西喜美恵（未知やすえと並ぶ「新喜劇やめよっカナ!?キャンペーン」以降のマドンナ役女優の一人。2003年に結婚した後、不妊症治療のため）
  • 森内紀世（川畑泰史夫人。育児のため）
  • 島田珠代（出産育児のため）- 元正式座員で、マドンナ役に相対するブサイク役として永らく一線級のポジションにいたが、ルミネの開業に合わせて東京に転出し、さらに名古屋に移る。2008年6月25日に女児を出産。
  • なかやまきんに君（米国へ"筋肉留学"のため）
  • 仙堂花歩（オパヤン夫人。産休）

[編集] 作家

主に以下の4人が担当している。

それ以外にも以下の作家が担当している。

  • 徳田博丸
  • 覚王山（寺本覚）（ザ・プラン9の影の座員で若手主催の新喜劇の演出・脚本を手がける）
  • おーい久馬（久馬歩）（ザ・プラン9のリーダー）

[編集] 座員増と座長式による弊害

ここまで座員が増え、座長に強大な権限が与えられると、出演者の組み合わせパターンも固定され（派閥化）てしまい、また台本の使い回しなどの弊害が生じ、特に辻本茂雄が座長の公演についてマンネリ化が強くなってきている。前述した芝居に対する方向性の違いから、例えばチャーリー浜と桑原和男が不仲なことは、ただ漫然と劇を見ているだけでは気づかないが、こうした側面は小籔のラジオ（「ゴー傑P」土曜（MBSラジオ））でのトークなどでうかがえる。また、退団した帯谷孝史も新喜劇の座長制については「1人の人間が考えることなんて無限の引き出しがあるわけやなし、そうなったら過去のあれとこれを持ってきて…」「リーダーを決めると芝居の方向性が固まってしまう」などと批判している。

吉田ヒロは派閥化の弊害を理解しているためか、座員をパターンにはめず、なにがしか常に新喜劇では前衛的な、新しい試みを行っていた。座員のえり好みは行わず、劇のストーリー上のパターンもおおまかなものにとどめ、保守的なストーリー展開を否定。これは、自身がボブキャッツ時代に派閥化の弊害を味わったため、とされる（かつて、ボブキャッツは元ダウンタウンファミリーで、派閥に取り込まれていた）。

[編集] 新喜劇以外に出演する主要座員

東京在住の石田靖、山田花子、関西ローカルでレギュラー番組の多い辻本茂雄、未知やすえ、肉体派芸人でおなじみのなかやまきんに君以外の座員は、テレビ（「よしもと新喜劇」や「日曜笑劇場」を除く）での露出はあまりない。小籔以外の中堅・若手の出演は、あるとしても関西ローカル番組での再現映像程度である（朝日放送「おはよう朝日です」の1コーナーなど）。テレビ出演の多い辻本、やすえはスケジュールの都合上、新喜劇を休演することが多い（舞台よりもテレビ収録への参加が最優先であるため）。ただし、辻本は座長公演での出演の場合は休演はしない。 ラジオでは、FMで烏川や小籔、末成がレギュラー番組を持っている。 なお、石田と花子は吉本新喜劇の公式サイトでは現在も所属となっているものの、吉本興業公式サイトのプロフィールでは東京所属となっている。

[編集] 旧座員

以下に挙げる人物は過去に在籍した座員のごく一部である。

[編集] 旧体制時代（1989年9月以前）

[編集] やめよッカナ?時代以降（1989年10月以後）

これらのほか、日曜笑劇場に出ていた明石家さんま、ダウンタウン、桂三枝などを入れると、かなり多くの吉本所属タレントが新喜劇に関わったことになる。

[編集] 入退団について

新喜劇入団の際は、新人はNSCで新喜劇入団を希望したり、あるいはオーディションを受け、合格したら養成機関である吉本新喜劇jr.（YSJ）に入りうめだ花月などの舞台に立つ。そしてある程度実力がついたと見なされたらNGKに出られる運びとなる。この他、吉本興業本社が有望な若手を自社内で異動させたり（最近では松下笑一がこれに該当すると思われる）、漫才コンビを解散した芸人が新喜劇に入団したりすることが多い。現座長のうち、辻本茂雄（三角公園USA）、吉田ヒロ（ボブキャッツ。なお、2007年3月限りで座長を卒業し、座長出身ゲスト座員に異動）、小籔千豊（ビリジアン）の3人がコンビの出身である。過去にはしましまんず、現在ではランディーズが、漫才活動と並行して新喜劇に加入している。

男優は漫才畑を歩いてきた者が圧倒的に多く、NSCを含む純粋な芝居畑出身は内場勝則、石田靖、烏川耕一、安尾信乃助、川畑泰史、小米良啓太、伊賀健二、山田亮、平山昌雄など数える程度であるが、逆に女優はNSCから直接入るケースが殆どで、コンビの出身は未知やすえ（未知やすえ・やすよ）、浅香あき恵（新喜劇を解雇されて一時期島田一の介と漫才をしていた）ぐらいである。過去には大阪パフォーマンスドールやJDといった吉本興業の他分野からの転向も多かった。また、中西喜美恵や高橋靖子などのマドンナ役の女優の場合には、オーディションで他の芸能事務所や劇団などから吉本興業（新喜劇）に引き抜かれたケースもある。

珍しいケースに落語出身者が挙げられる。やなぎ浩二（三遊亭柳枝門下）、中條健一（桂三枝門下。但し落語部門の弟子ではない）など。オーディションによる入団は藤井隆以降しばらく途絶えていたが2004年に「吉本新喜劇金の卵オーディション」を開催し、2006年には第2回オーディションが開催された。

新喜劇退団の際は、座員同士、または座員がピン芸人や旧コンビを解散した芸人とコンビを結成して退団するケースが見られるが、それでも多いとは言い切れない（尾崎小百合や